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黄志林:画里画外的矿工情结

17-01-23
当代之声
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        黄志林,河北井陉人,1955年出生,河北省政府特殊津贴专家。中国美术家协会会员、一级美术师、河北省中国画艺术委员会副主任。作品入选第八、九、十届全国美展,首届全国中国画人物画展览,1997年被中国文联授予“中国画坛百杰画家”称号。其作品被国内外多家艺术机构和收藏家收藏,先后出版《黄志林水墨人物画集》、《黄志林水墨小品集》等作品集。 

《煤魂》


《黑魂·白云》


        “黄志林是一个注重情感传达的画家,从他开始创作就定位了主体是矿工,用他的画作来表现矿工,了解矿工,塑造矿工的形象。他把中国传统笔墨文化形象和当代文化形象融合在一起,最后又通过创作的矿工作品完成了笔墨语言的转换。”河北省美术家协会名誉主席赵贵德曾经这样评价黄志林。

        黄志林出生在太行山区井陉县,年轻的时候在井陉煤矿当过井下矿工,对矿工生存状态和思想感情有着很深的了解和体会,所以很多矿工都是黄志林生活中的朋友,黄志林更是与他们建立了一种深厚纯粹的友谊和感情。而早年的这些生活、这些人、这些情感,不仅成为他最初艺术创作的灵感来源和表现题材,并且最终成为他日后艺术创作的原始情感动力。


《中午的阳光》


        黄志林也经常对朋友们这样说:“我的青春,一直是在煤矿度过的,很多矿工是我无话不谈的朋友。在十七八岁时我就已然下井谋生。当然那不是为‘体验生活’,是真正的为生存需要。因此,我虽然离开他们多年,但对他们确实有一种难以割舍的情结。矿工们奉献的多,索取的少,他们是伟大的,无私的群体,我能够为矿工兄弟做的,惟有手中的画笔。”黄志林对矿工们的情感是真挚的、强烈的,发自内心的原始情感,这也正是他把创作的题材确定为矿工的主要原因。


《矿工赋》之一



《矿工赋》之二



《矿工赋》之三


        黄志林早期有两幅以矿工为表现对象的重要作品,《煤魂》和《黑魂·白云》。两幅作品描绘的不是情节性生活场景,而是他体察到的生活写实,他在早年的生活历程中所形成的原始情感,通过作品语言实现了对接与融合。《煤魂》由上下两部分构成,整个画面十分简洁。下部的主体是四个矿工形象,被他以并列的形式安排在了一片沉静幽邃的墨色之中,像是处在地下的煤层里,又像是融在了时空深处,隐约虚和,无声无语,任天地流迁;上部是一个大写虚化的“魂”字,构成一种画面形式,并点出主题。静观整个画面,一种空寂流逝的气氛弥散开来,不觉间内心已被感染。

《矿工兄弟》之一


《矿工兄弟》之二


《矿工兄弟》之三



《矿工兄弟》之四


        《黑魂·白云》比之《煤魂》,无论是构图形式、还是笔墨语言及意义的传达上,都更加完善动人。这是黄志林早期的代表作,也是他以写实语言反映生活真实的创作理念的典范之作。处于画面中心亮部的是两位女性,四周是隐没在暗部的矿工群像,强烈的黑白对比和形象反差,不但强化了作品的形式构成意义,也表示出矿工和女性的象征和内涵。

        从1995年创作的《太行子民》到2004年创作的《矿工日记》,创作时间上跨越了9个年头。从这两幅作品看,黄志林在艺术思想和表现手法上应该是处在一个“求变”时期。在这两幅作品的布局处理上,画家采用了拼贴手法,这种手法从1990年《煤魂》的“拼合”法转展而来。《太行子民》则是描绘的是祖辈生息于太行山的人们,略带变形的男女老少的肖像有机地排列在画面中,形成一种整体氛境。作品中完全摈弃了文学性的情节描述,而是以拼置的“群像”造型引发观者视觉心理记忆,唤起人们的情绪,由此传达出作者一如在《煤魂》和《黑魂·白云》托付的朴实感情,艺术家的生命原形再一次完成水墨化融合。这时的黄志林作品,开始在具体实施方法上表现出了变化,笔墨开始追求多变的趣味和形态,笔墨自身的多层次表现因素开始被重视。


《矿工记忆》


        2007年,黄志林先后创作出了《矿工赋》之一、之二、之三系列经典之作。尤其是《矿工赋之二》,整幅画几乎完全是笔墨纵横恣肆的阵地,形体已被笔墨挟持,操持着笔墨欢欣起舞,他把那个原始深情的“我”似乎暂时悬置了。

        今年1月6日,《水墨无言自成蹊-黄志林水墨画作品展》及作品研讨会在石家庄南山书院黄志林水墨画研究中心举办,展览展出了黄志林的四十余件水墨画新作。在展出的作品中,黄志林那侧重情感的传达,再一次通过他的矿工作品表现的淋漓尽致,显示出一种长久的感动和真诚。

文/记者胡小龙
来源:河北工人报






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